Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века
висячие люстры.
В 1773 году во дворец доставили столы на консолях с позолоченным резным
каркасом и мраморной плитой. На них стояли вазы с благовониями. Помещения
освещали зеркальные бра или, как говорится в инвентарной
описи, «лампады в рамках из дерева, по краям вырезки золоченые, у каждой по
одной трубке золоченой».
В помещениях было мало мебели. В последние десятилетия XVIII века в
парадном зале стояли только 12 стульев (сиденья обиты белой парчой в
красную и зеленую полоску), висели 11 зеркальных бра.
Парчой с золотым лиственным орнаментом были обиты стены в помещениях
основного этажа рядом с парадным залом. Углы ткани закреплялись
деревянными, с резьбой и позолотой угольниками.
Для полноты описания интерьера следует отметить также белые, малиновые,
синие и зеленые шелковые и шерстяные занавеси. Даже зеркальные бра
подвешивали на стены при помощи шелковых лент.
Из дворцовой утвари второй половины XVIII века ничего не сохранилось. Та же
участь постигла и предметы интерьера, изготовленные для дворца в первой
четверти XIX века.
ФЛИГЕЛЯ.
Возведение флигелей началось под руководством подмастерья Н. Микетти
-Гаэтано Киавери. К осени 1718 года были готовы фундаменты. В период
строительного сезона 1719 года работами руководил «механист» Антонио
Алимари из Венеции. В сентябре флигеля уже можно было подводить под крышу.
Отделкой зданий весной 1721 года занимались таллинские мастера лепных дел
мастер Маттиас Зейдтингер и живописец Иоганн Хейнрих Фик. Таким образом,
флигеля являются первой готовой составной частью дворцового ансамбля. С 25
мая по 16 июня 1721 года во флигелях проживала царская супружеская чета. В
связи с тем, что в
строительных отчетах не упоминаются затраты на утварь флигелей, следует
предположить, что Петр I и Екатерина, согласно обычаям того времени, взяли
необходимую мебель с собой с кораблей, на которых они прибыли на таллинский
рейд. По композиции флигеля образуют с главным зданием дворца единое целое
благодаря расположению на этой же террасе и сходству с его членением.
Обрамление окон профилированными лепными тягами соответствует обрамлению
окон цокольного этажа главного здания, а пилястры флигелей проще, чем
пилястры дворца.
Интерьер флигелей со временем изменился. Не уцелели очаги и художественно
отделанные потолки. Во флигеле, обращенном к морю, сохранились остатки лишь
одной росписи. Во время ремонта 1970 года под слоем
смытого мела на потолке открылись следы noлиxромии. В ходе пробной чистки
обнаружили изображения двух купидонов. По всей вероятности, они выполнены
И. Х. Фиком в 1721 roдy, во время росписи потолков. Пышно профилированные
лепные тяги, к которым присоединяется и высококачественный лиственный
орнамент, делят этот потолок на 5 чaстей, на которых могли быть росписи.
Сейчас в помещении находятся фонды музея, и невозможно продолжить очистку
росписей.
О сюжете pocпиceй в строительных отчетах нет сведений.
Другие художественные детали XVIII века во флигелях не сохранились.
ПЕРВOНАЧАЛЬНЫЙ ОБЛИК ПАРКА.
Главную композиционную ось парка определяла бывшая «аллея Дрентельна»,
остальное членение -приpoдный рельеф с тремя пологими cклoнa и, красивая
дубовая роща у моря, ручей в стороне гoрoдa и плитняковый уступ Ласнамяги.
Центральные здания решено было возводить по образцу итальянских вилл на
более крутом склоне уступа. позднее Н. Микетти прoeктиpoвaл по такому же
принципу дворец в Стрельне с Нижним и Верхним садами. Из-за двух
естественных уступов пришлось кадриоргский Верхний сад-разбивать на части с
Цветочным садом и Миражеским прудом. Парк создавался в строго регулярном
французском стиле. На основе принципов геометрии cлeдовaлo ,дoбиться
синтеза сети aллeй, каналов, подстриженных изгoрoдeй и шпалер, цветочных
партеров и водяных затей с архитектурными формами. Это торжество
логического мышления, подчиняющего xаотичную пpирoдy, напоминает сказочные
сады «короля- солнца» Людовика XIV в Версале. Петр I посетил Версаль и
приказывал строителям брать с Версаля пример. Не следует однако забывать,
что регу лярный парк в Кадриорге занимал всего 1/8 всей терриТории.
Остальная территория имела естественный природный вид, Но была разделена
аллеями. Следует подчеркнуть, что Кадриорг предназначался не только для
услаждения императорской семьи, но и для прoгулок таллинских жителей.
Нижний сад.
Наиболее сложную структуру имеет Нижний сад. Параллельные аллеи,
пересекающиеся под прямым или острым углом, расположены относительно
центральной аллеи по принципу зеркального отражения. В местах пересечения
аллей оставлены круглые площадки для беседок, фонтанов, скульптур, скамеек
и урн с цветами. По краям аллей вырыты каналы, облицованные каменными
плитами. Через каналы были пере- брошены четыре мостика с воротами. Ворота
присоединялись к деревянным балюстрадам, обрамляющим края парка. По
первоначальному плану композицию Нижнего сада завершал полукруг с большим
бассейном и фонтаном в центре. В 1723 году план был дополнен примыкающими к
полукругу «крытыми дорогами» или прогулочной галереей (видимо, по образцу
петергофских). Она состояла из дугообразной колоннады с крышей и маленькими
павильонами (потешными домами) в середине и на концах. Внутри стояли
скамейки для желающих отдохнуть, укрыться от дождя и солнца. Между
колоннами укрепили с помощью проволоки деревянные решетки для вьющихся
растений. Рядом с галереей росли изогнутые липы и клены.
Аллеи Нижнего сада окаймляли шпалеры лип, под которыми были высажены и
различные лесные деревья. Живые изгороди вокруг сада образовывали пять
аллей, которые состояли в 1731 году из 622 лиственных деревьев, большей
частью лип и кленов.
Непосредственно перед дворцом находились 10 цветочных партеров, оформленных
толченым кирпичом, дерном и живыми изгородями. В цветниках росли кусты роз,
тюльпаны, пионы, нарциссы.Узоры цветочных композиции, к сожалению,
неизвестны.
Летом в аллеях устанавливали на шестидесяти постаментах глиняные урны с
цветами. Нижний сад украшали 18 полукруглых беседок шириной 8 футов.
Первоначально Нижний сад со сравнительно низким озеленением являлся фоном
для основной застройки, возвышавшейся как на подиуме перед Цветочным садом.
Здания связывали каменные стены, украшенные художественным лепным декором
(в том числе раковины работы таллинского мастера М. Зейдтингера) и шедшей
по верхнему краю деревянной балюстрадой. Хотя сейчас
на месте кирпичных стен стоят плитняковые ограды, но и в них есть круглые
ниши, предусмотренные для фонтанов. В каменный бассейн в форме раковины
должны были изо рта, глаз и ноздрей прикрепленного к ограде маскарона бить
струи воды. За установку фонтанов несли ответственность фонтанный мастер
Джулиано Беретини и его ученик Федор Кругликов. Будучи летом 1720 года в
Риме, Н. Микетти нанял Д. Беретини на службу. Его уволили после смерти
Петра I, еще до того, как начал действовать хоть один кадриоргский фонтан.
Перед кaждым фонтаном предполагалось установить бюсты аллегорического
характера, о которых мы уже упоминали в связи с домиком Петра I. Из малых
архитектурных форм в Нижнем саду сохранился, причем в перестроенном виде,
лишь один потешный дом у входа в парк, на углу улиц А. Вейценберга и А.
Лейнера. Данные о его первоначальном виде не соответствуют архитектурно-
планировочным принципам Н. Микетти. Как следует из так называемых «11
пунктов», написанных о работах в Kaдpиорге Петром I 27 июня 1723 года, лишь
тогда было принято решение о строительстве этого домика. Этим же летом Н.
Микетти вернулся в Италию и дом, вероятно, проектировал его заместитель М.
Земцов.
Потешный дом является оштукатуренным бревенчатым строением.О стиле барокко
напоминают лишь штукатурные квадры стен и двухскатная крыша. Дом
предполагалось использовать только летом, поэтому в нем нет печей. Потешный
дом был готов в 1725 году и пpoстоял без перестроек более ста лет. В
результате начавшейся после визита в Таллин Николая I кампании переделок
потешный дом был в 1827-1832 годах перестроен в классицистическом стиле.
Вставлены новые двери, окна и построен навес.В таком виде потешный дом
запечатлен на литографии Ж.- Б. Арну и В.-В. Адама, сделанной в 1833 году.
Сохранившийся до наших дней потешный домик был приспособлен под жилище и
настолько амортизирован, что возникла идея его сноса, но, к счастью,
удалось добиться сохранения единственного уцелевшего бревенчатого здания,
входившего в дворцово- парковый ансамбль.
Мacтepa Республиканского реставрационного управления восстановили потешный
домик в том виде, какой он имел в 1832 году. В нем разместилась мастерская
реставрации графики Государственного художественного Музея ЭССР. Интерьер
здания даже обогатился, так как в нем установили привезенную из мызы Аа
печь с изразцами, украшенными кобальтовой росписью. На них, вероятно,
изображены мыза Аа и ее постройки.
На другой стороне дороги, напротив потешного домика, находилась деревянная
караульня. К 1776 году она уже настолько развалилась, что не подлежала
ремонту. Губернский архитектор Иоганн Шульц создал проект новой каменной,
