Высокое Возрождение Италии XVI века
1512. Лувр, Париж).
В 1513 году он отправляется в Рим, где в ту пору велось большое
строительство и, казалось, можно было найти применение своим творческим
замыслам. Получив заказ от папы Льва X, он тотчас принимается готовить
особого состава лак для будущей картины, что вызвало саркастическое
замечание попы: «Увы, никогда ничего не сделает тот, кто начинает думать о
конце работы, ещё не начав её».
Стареющий художник едет в Милан и принимает приглашение поступить на
службу к французскому королю Франциску I.
Осенью 1516 года Леонардо да Винчи покинул пределы Италии и в
сопровождении своего любимого ученика Франческо Мельци и верного Баттисты
Виллансиса отправился в далёкий путь. В мае 1517 года они прибыли во
Францию в одну из королевских резиденций- замок Клу близ Амбуаза.
Французское общество восторженно встретило замечательного художника. Он
получил звание первого живописца короля, ему подражали в манере одеваться,
вести себя в обществе, от него ждали шедевров. Но, оторванный от родной
почвы, преждевременно состарившийся физически и внутренне опустошённый, он
не мог найти в себе сил для творческой работы. «Железо ржавеет, не находя
себе применения, стоячая вода гниёт или на холоде замерзает, а ум человека,
не находя себе применения, чахнет», «лучше быть лишённым движения, чем
устать приносить пользу», «лучше смерть, чем усталость»,- писал он когда-
то. Смерть приближалась- 19 апреля 1519 года тяжело больной, он составил
завещание, в котором предусмотрел во всех деталях ритуал похорон и
распределил своё имущество между близкими. 2 мая 1519 года Леонардо умер на
руках у Мельци в замке Клу.
Рафаэль Санти родился 28 марта 1483 года в городке Урбино, столице
небольшого герцогства.
Отец Рафаэля - Джованни Санти, придворный художник урбинского герцога,
мецената Гвидубальдо Монтефельтро, был первым учителем своего сына. Восьми
лет Рафаэль потерял мать, одиннадцати- отца, и заботы о нём взяла на себя
жена герцога Елизавета Гонзага.
В1500 году Рафаэль отправился в Перуджу и поступил в мастерскую Пьетро
Перуджино, ведущего мастера умбрийской живописной школы. Лиричное искусство
Перуджино оказало значительное влияние на весь ранний период творчества
Рафаэля.
В 1504 году Рафаэль приехал во Флоренцию, где перед ним открылись
широкие возможности приобщиться к лучшим образам флорентийского Ренессанса.
Уже была написана «Джоконда» Леонардо, а «Давид» Микеланджело стоял на
площади Синьории; над городом высился купол собора Санта Мария дель Фьоре,
творение Брунеллески, о котором даже суровый Микеланджело говорил, что
«трудно сделать так же хорошо. Нельзя сделать лучше». Здесь впервые
появляется счастливый дар Рафаэля – легко усваивать лучшие достижения
художественной культуры, творчески переработав полученные впечатления,
обогащать ими свое искусство.
Его привлекал реализм мастеров флорентийского кватроченто, но он,
творец нового стиля, отказывается от мелочной детализации, при помощи
которой эти мастера стремились достичь убедительности, и идет по линии
синтеза, по линии типических обобщений.
Картины флорентийского периода в большинстве своем изображают мадонн.
Они поэтичны и подкупают живой выразительностью образов и кристальной
ясностью композиции.
Мадонн изображали многие мастера Ренессанса, но никто из них не достиг
той многогранности, тех тонких оттенков в трактовке образа женщины -
матери, как Рафаэль. Это становится очевидным при сравнении двух шедевров –
«Мадонны Грандука» (1504-1505) и «Мадонны делла Седиа» (1514-1518. Обе
Галерея Питти, Флоренция). В первом случае юная Мария изображена
погруженной в свой внутренний мир, бесконечно далекий от окружающего, и
сдержанное проявление материнского чувства передает мягкий жест ее рук,
бережно держащих младенца. Рядом с ней «Мадонна делла Седиа» кажется совсем
земной и, может быть, даже несколько обыденной. Но весь облик ее исполнен
истинно человеческого достоинства и спокойного благородства. У мадонны
красивое лицо итальянской крестьянки, она прижимает к себе сына, стремясь
укрыть его от невзгод. Молодая мать изображена не в традиционном наряде
мадонн, а в платье, какое носили современницы художника, голову ее
покрывает полосатый шарф.
В одном из писем графу Кастильоне Рафаэль раскрыл сущность своего
творческого метода: «Для того чтобы написать прекрасную женщину, надо было
бы мне множество прекрасных женщин, …но так как прекрасных женщин… мало, то
я беру в вожатые себе некую идею…». Идеальный тип персонажей эго картин,
выражая синтез отдельных реальных черт, наблюденных в действительности,
отвечал гуманистическим представлениям эпохи («некой идее») о высокой
значимости человеческой личности.
В 1508 году при содействии своего земляка Браманте, ведущего
архитектора Рима, Рафаэль появляется при Ватиканском дворе и по заказу папы
Юлия II начинает монументальный цикл росписи дворцовых залов (станц – ит.).
В росписях станц Рафаэль выступил
Рафаэль Санти родился 28 марта 1483 года в городке Урбино, столице
небольшого герцогства.
Отец Рафаэля - Джованни Санти, придворный художник урбинского герцога,
мецената Гвидубальдо Монтефельтро, был первым учителем своего сына. Восьми
лет Рафаэль потерял мать, одиннадцати- отца, и заботы о нём взяла на себя
жена герцога Елизавета Гонзага.
В1500 году Рафаэль отправился в Перуджу и поступил в мастерскую Пьетро
Перуджино, ведущего мастера умбрийской живописной школы. Лиричное искусство
Перуджино оказало значительное влияние на весь ранний период творчества
Рафаэля.
В 1504 году Рафаэль приехал во Флоренцию, где перед ним открылись
широкие возможности приобщиться к лучшим образам флорентийского Ренессанса.
Уже была написана «Джоконда» Леонардо, а «Давид» Микеланджело стоял на
площади Синьории; над городом высился купол собора Санта Мария дель Фьоре,
творение Брунеллески, о котором даже суровый Микеланджело говорил, что
«трудно сделать так же хорошо. Нельзя сделать лучше». Здесь впервые
появляется счастливый дар Рафаэля – легко усваивать лучшие достижения
художественной культуры, творчески переработав полученные впечатления,
обогащать ими свое искусство.
Его привлекал реализм мастеров флорентийского кватроченто, но он,
творец нового стиля, отказывается от мелочной детализации, при помощи
которой эти мастера стремились достичь убедительности, и идет по линии
синтеза, по линии типических обобщений.
Картины флорентийского периода в большинстве своем изображают мадонн.
Они поэтичны и подкупают живой выразительностью образов и кристальной
ясностью композиции.
Мадонн изображали многие мастера Ренессанса, но никто из них не достиг
той многогранности, тех тонких оттенков в трактовке образа женщины -
матери, как Рафаэль. Это становится очевидным при сравнении двух шедевров –
«Мадонны Грандука» (1504-1505) и «Мадонны делла Седиа» (1514-1518. Обе
Галерея Питти, Флоренция). В первом случае юная Мария изображена
погруженной в свой внутренний мир, бесконечно далекий от окружающего, и
сдержанное проявление материнского чувства передает мягкий жест ее рук,
бережно держащих младенца. Рядом с ней «Мадонна делла Седиа» кажется совсем
земной и, может быть, даже несколько обыденной. Но весь облик ее исполнен
истинно человеческого достоинства и спокойного благородства. У мадонны
красивое лицо итальянской крестьянки, она прижимает к себе сына, стремясь
укрыть его от невзгод. Молодая мать изображена не в традиционном наряде
мадонн, а в платье, какое носили современницы художника, голову ее
покрывает полосатый шарф.
В одном из писем графу Кастильоне Рафаэль раскрыл сущность своего
творческого метода: «Для того чтобы написать прекрасную женщину, надо было
бы мне множество прекрасных женщин, …но так как прекрасных женщин… мало, то
я беру в вожатые себе некую идею…». Идеальный тип персонажей эго картин,
выражая синтез отдельных реальных черт, наблюденных в действительности,
отвечал гуманистическим представлениям эпохи («некой идее») о высокой
значимости человеческой личности.
В 1508 году при содействии своего земляка Браманте, ведущего
архитектора Рима, Рафаэль появляется при Ватиканском дворе и по заказу папы
Юлия II начинает монументальный цикл росписи дворцовых залов (станц – ит.).
В росписях станц Рафаэль выступил как гениальный мастер композиции и
замечательный монументалист.
Станцы Рафаэля – четыре небольшие сводчатые комнаты с окнами во двор.
Первый зал – станца делла Инчендио, за нею расположены станца делла
Синьятура, станца д’Элиодоро и станца Константина.
Свою работу Рафаэль начал с росписей станцы делла Синьятура. Здесь он
поместил ставшие впоследствии всемирно-известными фрески «Диспут», «Парнас»
и «Афинская школа» (1508-1512).
Основная идея объединяющая этот монументальный цикл, - торжество
разума и красоты – отвечало устремлениям передовых умов Италии эпохи
Возрождения.
Первой была описана фреска «Диспут». На ней представлен воображаемый
