Зарубежное искусство второй половины ХХ века

но сновой, неожиданной стороны разрушения стереотипа восприятия. Новая

задача возникла и перед актерами театра, от которых требовалось не только

перевоплотится в образ, но и дать ему свою актерскую оценку. Классическими

примерами актерских достижений «Берлинер ансамбля2 являются исполнение

9

ролей Мамаши кураж И Палагеи Власовой Еленой Войгель (1900-1971), работы

Эрнста Буша (1900-1980) в пьесах Брехта «Кавказский меловый круг», «Жизнь

Галилея» и.др.

Театр имел мировую славу, спектакли этого коллектива знали во многих

странах мира, его деятельнсть оказала большое влияние на развитие мирового

театра. После смерти Брехта его дело продолжтили его последователи и

ученики, среди них Рут Берхауз (руководил театром 1971-1977гг., Манфред

Веквер 1978г.).

ФРГ

Передовой западногерманский театр чувствительно реагировал на

политическую обстановку в стране, противопоставляя каждый раз фашистским и

милитаристским взглядам высокую классику и реалистическую драматургию.

В 60-е гг. большое значение имела документальная драма, в которой

разоблачались гитлеровские приспешники, анализировалась психология палачей

и их жертв. Драматурги-документалисты П.вайс, Р. Хоххут, Х. Кипхард перед

человечеством поставили вопрос об ответственности каждого за совершенные

фашизмом преступления.

В 70-егг. Заметное место имела драматургия неореалистов, таких как

Ф.К. Кгец, М. Шперр и др В своих пьесах они поднимали проблемы безработицы,

загрязнения окружающей среды.

В Германии традиционно выделяются сразу несколько театров,

Гамбургский драматический театр, Драмтеатр Франкфурта–на-Майне, Гамбургский

театр «Талия», «свободная траппа» из Франкфурта-на- Майне и т.д.

США

На смену театру абссурда пришли «хепенинги» (хэпеннинг. От анг.

Happen случатся , происходить), которые продолжали его линию. На сцене в

происходившем не было внутренней

логики, действие персонажей были неожиданными и необъяснимыми. Хэпенинги

возникли и получили наибольшее распространение в США в 60-е г.

Вот образец одного из спектаклей хэпенингов: на сцене за большим

столом сидят солидные мужчины и обсуждают серьезные вопросы. Монотонно

говорит докладчик. Из-за кулис появляется обнаженная молодая женщина

(известная кинозвезда). Она проходит по сцене мимо сидящих мужчин,

спускается в зрительный зал пробирается между рядами и садится на колени

одному из зрителей.

Вскоре хэпенинги вышли за пределы театральных помещений. Действие было

перенесено на улицы, во дворы домов. Вместо театральных билетов зрителям

продавали автобусные билеты, которые отвозили их на бойню, в автомобильный

гараж и. д. В качестве спектакля зрителям показывали процесс забоя скота,

автоматическую мойку машин т. д. Хеппенинги превратились в экскурсии по

неожиданным местам. Хеппинги называли антиискусством, не носящим

творческого характера, а значит «народным искусством».

Какую задачу решали хеппинги?- лишить искусство его специфических

функций, логики и смысла, дабы приблизить его к жизни, а также

снятььсексуальное табу. Последнее делалось по широкой программе- от

внедрения нудизма до публичных половых актов. Если в начале по зрительному

залу ходила обнаженная актриса, обмазанная слоем сметаны, и за

дополнительную плату зрители могли ее слизывать, то в дальнейшем дошло до

распущенной жестокости. Так, скульптор модернист поставил в Нью-Йорке

хэпенинг, «материалом» которого явились «кровь, крысы, трупы убитых

животных и человеческая пара, совершавшая половой акт на залитой кровью

мостовой». Дошло до того , что хэпингами объявили студенческие демонстрации

протеста и войну во Вьетнаме.

50-е г. , особенно 70-е гг. были бурными для театра США не только из-

за модернических экспериментов, но в связи с появлением интересных истинных

драматургов Тенниса Уильямса (1911-1983): «Трамвай желание!, 1947, «Кошка

на раскаленной краше», 1955, 1976, «Салемские колдуньи», 1953 и.др.,

поднимающие проблемы разобщенности и жестокости.

10

Кроме этого в 50-е г. активизировалось движение внебродвейских театров

«Арена стейдж» в Вашигтоне.

Англия

Английский театр после второй мировой войны переживает период

кризиса. Лиш «рассерженные молодые люди» (Д. Осборн «Оглянись во гневе»,

1956, Ш. Дилэни «вкус меда». 1956) всколыхнули его.

В эти же годы в Англии распространилось молодежно-театральное движение

– «фриндж» (обочина», связанное с поисками политически активного искусства,

непосредственно участвующего в общественной борьбе. Участники «фринджа»

пришли на подмостки Королевского Шекспировского театра.

Италия

После свержения фашистской диктатуры в Италии в театр этой страны

приходят свежие силы, среди них актер и режиссер Эдуардо де Филиппо 91900-

1984), создается «Пикколо-театро», и «Театр итальянского искусства» в Риме.

Всемирную известность получил «Пикколо-театро», основанный в 1947г.

режиссером Джорджо Стрелером, директором Паоло Грасси. Целые поколения

людей благодаря «Пикколо» обрели нравственны устои, сформировали свое

отношение к миру и к самим себе. Театр не учил, как жить, но он помогал

жить, он участвовал в жизни людей.

ЖИВОПИСЬ

В буржуазных странах в первой половине ХХ в. свои позиции стало

сдавать абстрактное искусство под напором новых течений. Так например

«оптическое искусство»(оп-арт), основоположником которого стал Виктор

Вазарели, работавший во Франции. Это искуство представляло собой композиции

из линий и геометризированных пятен, подсвеченные цветными лампочками.

Такие композиции располагались на плоских или на

воображаемых сферических поверхностях. Оп-арт быстро перешел на ткани,

рекламу и промышленную графику или же послужил для развлекательных зрелищ.

Оп-арт быстро сменили «мобили» –конструкции. Вращающиеся от

электричества. Чтобы привлечь внимание зрителей, к некоторым «мобилям»

присоединялись звуковоспроизводящие устройства, и «мобили» издавали писк.

Это направление получило название кинетического искусства. Для изготовления

кинетических картин подбирались самые невероятные вещи. Конструкции стали

передвигаться, излучать свет, попискивать.

Очередным изобретением модернистских новаторов явилось

самоубийственное или самоуничтожающее искусство. Двигающееся устройство из

колес, шестеренок, массы различных деталей работало некоторое время, а

потом в одночасье загоралось, а потом расплющивало себя молотками, которые

входили в комплект конструкции.

Приемы «самоубийственного искусства» распространились на

книгопечатанье: выпускались альбомы с репродукциями , на печатанными

специальными красками, которые через некоторое время бесследно исчезали с

листов альбома.

Новую волну течений возглавил поп-арт (популярное искусство, точнее

«ширпотреб-искусство»), который зародился в США. Роберт Раушенберг, Джеймс

Розенквист, Рой Лихтенберг, Джеспер Джонс. Эндри Уорхол распространили это

направление во многих странах мира. С поп-артом в музейные и выставочные

залы хлынуло то, что искусством не признавалось и было областью «массовой

культуры» низшего разбора,- рекламные плакаты и этикетки, муляжи и

манекены, увеличенные репродукции и комиксы, а кроме того наборы любыз

предметов, попавшихся под руку, - одеяла и консервные банки, разбитые часы

и раскрашенные чучела.

11

После господства абстракции искусство перестало чуждаться жизни и

злободневности, привлекалось все, что может возбудить интерес, - атомная

бомба и массовые психозы, портреты политических деятелей и кинозвезд,

политика на равне с эротикой.

Корифеем рок-арта был американец Роберт Раушенберг. На выставке в Нью-

Йорке в 1963г. он рассказывал о создании своей первой картины «Постель». Он

проснулся ранним майским утром, полный желания принятся за работу. Желание

было, но не было холста. Пришлось пожертвовать стеганным одеялом – летом

можно обойтись и без него. Попытка забрызгать одеяло краской не дала

желаемого эффекта: сетчатый узор стеганного одеяла забирал краски. Пришлось

жертвовать подушкой – она давала белую поверхность, необходимую для

выделения цвета. Других задач художник перед собой не ставил.

Выставочные залы Европа и США стали похожи на выставки поделок

самодеятельных кружков народных умельцев и изобретателей, ведь техника поп-

арта была исключительно разнообразна: живопись и коллаж, проецирование на

полотно фотографий и слайдов, опрыскивание с пульверизатора, комбинирование

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15